Du dessin FreeCAD
au G-code laser.

1. Parcourir… et choisir le fichier .svg.
2. OK crée un objet par <path>. C'est de la géométrie, pas de G-code.
3. Placer l'ensemble en X/Y, puis enchaîner sur Marquage, Gravure remplie ou Hachures.

Hors périmètre pour l'instant, et annoncé plutôt que subi : <use>, dégradés, <clipPath>/masques, images matricielles embarquées, et les classes CSS d'un bloc <style>. Chacun produit un avertissement, jamais un échec silencieux.

1. Sélectionner la face 2D (ou esquisse fermée) à remplir.
2. Choisir le type : parallèles, croisées ou défocus.
3. Régler espacement, angle et retrait du bord (« Auto (½ point) ») pour que la brûlure ne déborde pas.
4. OK crée l'objet Hachures — c'est de la géométrie, pas de G-code.
5. Enchaîner : Marquage pour graver, ou Projection sur une surface 3D.

1. Choisir la police — le spécimen les écrit toutes avec ton texte — et taper le texte.
2. Donner la largeur voulue en mm ; la hauteur suit.
3. OK pose les contours dans le document, placeables comme n'importe quel objet.
4. Enchaîner avec Marquage de motif (lettres creuses) ou Gravure remplie (lettres pleines) — les contreformes se creusent toutes seules.

1. Choisir un fichier de police et taper le texte. Les scripts à fort contraste donnent le plus bel effet ; une police bâton n'a pas de pleins à montrer.
2. Régler la largeur du texte en mm — c'est elle qui décide si les pleins sont gravables, puisqu'un texte deux fois plus grand demande des pleins deux fois plus larges.
3. Choisir le matériau (sa table de brûlures pilote la hauteur) et l'avance — plus elle est lente, plus la tête a le temps de monter.
4. Lire le verdict : il dit si les pleins demandés tiennent, et propose la taille qui les ferait tenir. Puis Aperçu du tracé gravé, qui montre le trait bornes et pente Z comprises.

1. Taper le texte (plusieurs lignes possibles), choisir une police et régler la hauteur (des capitales) et les espacements.
2. OK crée un objet fil TexteTraitSimple dans l'arbre (coin bas-gauche à l'origine).
3. Le sélectionner et ouvrir Marquage pour le graver — tous les styles, préréglages, suivi de surface courbe et job combiné.

1. Sélectionner la forme 2D fermée (face, esquisse, texte).
2. Poser le zéro : X/Y au coin de référence, Z sur la surface (le champ « Décalage de surface » sert à un fond de poche).
3. Choisir un ton du Nuancier ou un préréglage matériau ; sinon régler puissance/vitesse et cocher « Puissance vs défocus ».
4. Régler le remplissage : espacement (resserré automatiquement à la largeur brûlée mesurée), angle, style, dégradé éventuel.
5. Activer le contour (repassé net au foyer, le remplissage se glisse dessous : pas de liseré).
6. Vérifier avec l'Aperçu photo, puis « Générer et sauvegarder le G-code… ». Relire le G0 Z… en tête du fichier avant de lancer.

1. Charger l'image (« Parcourir… » ou la photo de démonstration). Aucune sélection dans la vue 3D.
2. Régler la largeur, le pas de trame (finesse ET durée), l'angle et le gamma.
3. Choisir le tramage et la puissance ; « Mire des tramages » les compare sur chute. Sur bois, « Lignes gravées » est celui qui a été retenu à l'établi — il ne dépend d'aucune courbe de calibration.
4. Régler le Seuil blanc. Il compte particulièrement en « Lignes gravées » : le niveau le plus bas de ce tramage n'est pas « rien » mais la puissance la plus faible mesurée, si bien qu'un pixel blanc pur grave quand même un trait fin — 33 % de couverture au pas 0,30 sur hêtre, un fond blanc sortant gris uni. Au-dessus de 0, le bois reste nu sous ce seuil, le faisceau s'éteignant sans que la tête s'arrête.
5. Plafonner la Puissance maxi du trait si le bois est entamé. À pleine puissance le trait atteint sa largeur maximale mais il peut creuser, et la surface ressort striée : la table des largeurs mesure la largeur, jamais la profondeur, elle ne peut donc pas le prévoir. Sur le papier on y perd : sur hêtre à F800, pas 0,30, S900 donne 0,28 mm au lieu de 0,30, soit 58 points de contraste au lieu de 67. Mais le bois dit autre chose, mesuré le 31/07/2026 par deux voies indépendantes — deux portraits identiques gravés à 100 % et à 90 %, puis une planche de dix aplats classée à l'œil : la noirceur sature vers S900-950 (S925 y est jugé plus foncé que S1000, et les noirs profonds sortent plus denses à 90 %). Au-delà on creuse sans noircir, donc ces points perdus sont en grande partie théoriques. 92 % est le réglage retenu à l'atelier ; l'œil ne distingue rien sous ~75 S d'écart, inutile d'affiner davantage, et le constat vaut pour ce bois à cette vitesse.
6. Choisir ce que devient ce qui passe sous le seuil : Bois nu (net et franc — fond blanc, dessin encré, logo) ou Pointillé dégressif (le trait le plus fin, mais espacé, de plus en plus clairsemé vers le blanc pur — photographie, dégradé doux). Le pointillé fait ce que la largeur ne peut pas : la table des largeurs s'arrêtant à la puissance la plus basse mesurée, espacer le trait est le seul moyen de descendre sous le plancher du mode, et la couverture balaie alors continûment 0 → 33 % au lieu de sauter.
7. Zéro machine : X/Y au coin bas-gauche (l'image y est posée), Z sur la surface.
8. Vérifier avec « Aperçu photo » — le rendu du résultat sur fond bois, peint comme le tramage choisi brûle, en vignette dans le panneau et en grand au bouton. Puis « Aperçu des points » (vue 3D) et « Aperçu cadrage » (fichier séparé, à blanc) avant de générer — compter ~2-4 points/seconde sur les tramages à points.

1. Préparer le motif 2D à plat et la surface 3D cible.
2. Dans la vue, sélectionner le(s) motif(s) et la surface ensemble ; l'état passe au vert quand c'est valide.
3. OK : crée l'objet projeté Motif_Projete.
4. Enchaîner avec Marquage ou Découpe courbe (objet projeté + modèle 3D) pour suivre le relief.

1. Sélectionner le motif : à plat, le motif 2D ; sur courbe, l'objet projeté et le modèle 3D.
2. Zéro machine : X/Y au coin, Z sur le point haut de la surface.
3. Matériau/ton : préréglage, ton du Nuancier (« Calculer le réglage (interpolé) »), ou puissance/vitesse à la main.
4. Choisir le style de trait (plein, tirets, pointillé, vague défocus, point élargi).
5. Vérifier (« Aperçu photo », « Mire des styles ») puis « Générer et sauvegarder le G-code… ».

1. Sélectionner l'objet projeté et le modèle 3D d'origine, ensemble.
2. Zéro machine : X/Y au coin, Z sur le point haut ; le relief est sondé à chaque point.
3. Matériau : préréglage, ou épaisseur / passes / puissance / vitesse. Chaque passe recule le foyer dans la matière.
4. Kerf, trous-avant-contour et optimisation par proximité, comme à plat.
5. Vérifier (« Aperçu cadrage », « Aperçu du trajet ») puis générer.

1. Sélectionner le(s) profil(s) fermé(s) à découper.
2. Zéro machine : X/Y au coin, Z sur le dessus de la pièce (le foyer descend passe après passe).
3. Matériau : préréglage, ou épaisseur / passes / puissance / vitesse ; le kerf compense la largeur du trait.
4. Ajouter attaches (ponts) et amorce ; copies en matrice pour une série.
5. Vérifier (« Aperçu cadrage », « Aperçu du trajet »), générer, relire le G0 Z… et la hauteur de bec.

1. Zéro Z sur la surface. Aucune sélection.
2. Régler le balayage en hauteur (Z) et la puissance/vitesse ; option multi-bandes (une par vitesse).
3. Graver, puis mesurer : le trait le plus fin → Z de foyer + point au foyer ; un trait large → défocus de test + point au défocus.
4. Saisir les trois mesures dans la section « ② Entrer les mesures (calibration du point) » du panneau.

1. Lunettes laser. Chute sur le martyre, fraise à graver montée, zéro X/Y au centre de la chute.
2. Régler la taille de la croix, la fraise (profondeur/vitesse) et le laser (puissance/vitesse).
3. Lancer ; monter la glissière laser pendant la pause du 2ᵉ changement d'outil.
4. Saisir l'écart dX/dY en section « ② Entrer les mesures » : la correction à reporter dans tool.tbl (X ← X − dX, idem Y) est calculée.

1. Aucune sélection. Choisir/taper le nom du matériau.
2. ① Graver les trois planches : Planche 1 (foyer, S × F), Planche 2 (défocus, S × F, niveaux 15/36 mm), Planche 3 (largeur du point) — trois fichiers séparés, recadrés au zéro pièce.
3. ② Entrer les mesures : largeurs brûlées au pied à coulisse, dans les mêmes grilles que la Grille de test.
4. ③ Photo du résultat : une ou plusieurs photos rangées par matériau, pour comparer au réel plus tard.
5. ④ Déduire : état du modèle (couverture par niveau de défocus, sensibilité au feed, nombre de tons), sonde d'interpolation (S/F/défocus → largeur prédite), bouton pour graver le nuancier physique des tons mesurés.

1. Aucune sélection requise : la grille ne dépend d'aucun objet du document.
2. Choisir un Objectif, qui remplit toute la grille selon la donnée cherchée. Il y en a quatre : Des TONS pour le nuancier — clairs, au point élargi (16 aplats du très clair au foncé, pour compléter le bas du nuancier) ; Des LARGEURS de trait — à un défocus libre (traits isolés et horizontaux, espacés pour se mesurer un par un — les largeurs au foyer, elles, se mesurent sur la Planche 1, dont le cadrage est automatique) ; Des TONS pour le nuancier — noirceur en aplat (photo) (des aplats à vitesse, défocus et pas d'une vraie photo — c'est la planche qui alimente la courbe noirceur → énergie) ; et Une DÉCOUPE — trouver le réglage qui traverse (contours seuls, on cherche la case qui traverse en une passe). Chacun affiche sa note : quoi mesurer, où le reporter, et le piège propre à cette planche.
3. Ou tout régler à la main : gravure/découpe, plages de puissance (colonnes) et vitesse (lignes), nombre de cellules.
4. Régler taille des cellules, plein/contour, étiquettes S/F.
5. Hauteur (Z) de test : rejouer la grille à une autre hauteur (bec défocalisé).
6. Graver sur chute, choisir la meilleure cellule ; saisir les largeurs brûlées en section « ② Entrer les mesures ». Le jugement à l'œil se saisit sur place aussi, dans « Noirceur jugée à l'œil » au bas de la même section — plus d'aller-retour vers le Nuancier avec les valeurs retenues de mémoire.
7. Le défocus des cellules est libre : la saisie ② ouvre une grille pour la hauteur demandée même si ce niveau n'a jamais été mesuré, plus une par niveau déjà connu du matériau. Un niveau ne sert d'ancrage que s'il porte au moins deux puissances — une mesure unique donnerait la même largeur à S200 et à S1000. Et « Enregistrer les mesures » fusionne au lieu de remplacer.

1. Zéro Z sur la surface. Aucune sélection.
2. Régler la longueur des lignes et la liste des vitesses (une ligne par vitesse).
3. Régler la rampe de puissance (min→max) et le nombre de paliers ; rampe Z optionnelle.
4. Graver : lire sous la règle graduée où le trait apparaît et où il sature, à chaque vitesse.

1. Choisir le test : carré (mesure) ou tenon + mortaise (validation).
2. OK crée la géométrie ; la découper en Découpe multi-passes avec compensation de kerf = 0.
3. Saisir la taille mesurée en section « ② Entrer les mesures » : le kerf = dessiné − mesuré est calculé, à reporter en « Compensation de kerf ».
4. Valider avec le tenon + mortaise : retenir le jeu (gravé sous chacune) qui donne l'ajustement voulu.

1. Graver d'abord une grille/rampe/planche ; garder les tons qui plaisent.
2. Choisir un matériau, ou taper un nouveau nom.
3. Pour chaque ton : « + Ajouter » et saisir le réglage (S, F, défocus) + le résultat (noirceur 0-100 %, largeur).
4. OK enregistre : le tableau nourrit dégradés, photos calibrées et « ton sur mesure ».

1. Dans chaque mode combinable, régler l'opération puis « ➕ Ajouter au job combiné ».
2. Revenir ici : ordonner la liste (monter / descendre / supprimer).
3. Vérifier (« Aperçu cadrage », « Aperçu du trajet », « Aperçu photo » de tout le job).
4. OK : un seul fichier, un seul armement (M3) / désarmement (M5, M2).